李晨風執導的《血染杜鵑紅》,描寫戰亂創傷的心靈(🕰),相慰復相殘(🎗)的奇(qí )情(🥈)故(🐉)事,給予何鹿影不少發揮機會。以舞(🎲)廳(tīng )一場為例,佈光比其他影(yǐng )片愈為暗黑(🗄)及層次豐(🕯)富,吳楚帆白(🥄)燕不可告(gào )人的關係,吳(wú )(🎫)忐忑不安的心緒,均投射於(yú )(🥀)雜亂的人影、音樂及閒言。兩(🚣)人開(🥁)始關係之(zhī )夜,更見(jiàn )光(guāng )影呈現戲(🎛)劇的功(gōng )效。吳深宵(📙)憶故人,愁困於窗(chuāng )框影子的包圍;遇(yù )(🎾)白燕(yàn ),從車外取鏡,大雨順車窗流下,拍出(🤳)她在車中(🐀)的(🧟)神秘和威懾;隨她(🗳)回(huí )家(🈁),傾談留宿,牆燈、立燈、睡(shuì )袍(páo )和透光的(de )簾布均是婉轉的寄託。連續三(sān )場戲(xì ),明暗跌蕩生姿,推演感情的迸發和走向悲劇的危機感,而結局(jú )的濃黑(🚲)環境則是強(qiáng )烈(liè )的呼(🆙)應。五十(🔥)年代的粵語片沒有寬裕的(🕕)製作條(tiáo )件(jiàn )(📤),稀見攝(shè )影(yǐng )師全盤思考(kǎo )的作品(pǐn ),多僅在個(gè )別場(🚩)面表現(🏸),何鹿(lù )影也不例外,《血(🍯)》片則是(🈂)盡展所長的佳作。
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