李晨風執導的《血染杜(📒)鵑紅》,描寫戰亂創傷的心靈(líng ),相慰復相殘的奇情故(gù )事,給予何鹿影不(bú )少(shǎo )發揮機會。以(⏬)舞廳一場為(wéi )例,佈光比其(qí )他影(yǐng )片愈為(wéi )暗(àn )黑及層次豐富,吳楚帆白燕不可告人(rén )的關係,吳忐(tǎn )忑不(😚)安的心緒,均投射於雜(🕕)亂(luàn )的人影(yǐng )、音樂及閒言。兩人開始關係之夜,更見光影呈現戲劇的功(gōng )效(🥔)。吳深宵憶(🔝)故人,愁困於(🤸)窗框影子的包(bāo )圍;遇白燕(🈴),從(⛏)車外取鏡,大雨順車窗流(💠)下(xià ),拍出(🤳)她(tā )在車中的神秘和威懾;隨她回家(🈁),傾談留宿(🏉),牆燈、立燈(🚗)、睡(🦇)袍和透(tòu )光的簾布均是(👪)婉轉的(de )寄託。連續三場戲,明暗跌(diē )蕩(💿)生姿,推演感情(qíng )的迸發(📛)和走(👌)向(xiàng )悲劇的危(wēi )機感,而結(jié )局的濃(🏴)黑(hēi )環境則是強(🌱)烈(liè )的(de )呼(hū )應。五十年代(🌸)的粵(⏳)語片沒有寬(kuān )裕的製(😳)作條(tiáo )件(📤),稀(xī )見攝影師(🛃)全盤思考(💅)的作(❓)品,多僅在個別場面表現,何鹿影也不例外,《血》片則是盡展(zhǎn )所長的(💛)佳作。
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